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如今,極簡、輕奢風(fēng)格收到眾多裝修客戶喜愛。面對這樣的市場,許多初入行的設(shè)計(jì)師,形成一種“只會做極簡輕奢”也可以的印象。
對此,擅長法式、歐式等風(fēng)格設(shè)計(jì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)師袁文,有著自己獨(dú)到的見解:“沒有任何一種風(fēng)格,能定義當(dāng)下這個廣闊的世界!”

用現(xiàn)代住宅尺度
重新定義法式風(fēng)格

設(shè)計(jì)師袁文
“國人幾乎把所有的裝修風(fēng)格,都嘗試了一遍。以后的設(shè)計(jì)應(yīng)該是更多元的,任何一種風(fēng)格,都不應(yīng)該成為絕對主流”設(shè)計(jì)師袁文看來,從禪意的中式、克制的極簡。到優(yōu)雅的歐式、浪漫的法式……任何風(fēng)格,都有自己的受眾。

事實(shí)上,如今的現(xiàn)代、極簡、輕奢風(fēng)之所以能大行其道,和它符合當(dāng)下城市住宅的尺度不無關(guān)系。設(shè)計(jì)師袁文認(rèn)為,即使極簡風(fēng)家裝漸漸成為主流,法式、歐式、美式等風(fēng)格也并不會因此銷聲匿跡。
不要讓所謂“流行”
蒙蔽你的雙眼

“家裝和衣服不同,裝修一次,能用上十年、二十年,甚至更長。這時候,如果根據(jù)當(dāng)下的流行趨勢來選擇風(fēng)格,很快就會被流行拋棄。”在袁文看來,家裝設(shè)計(jì)師不考慮功能,一味地在風(fēng)格上做引導(dǎo),是一種不負(fù)責(zé)任的行為。
袁文善于通過客戶對風(fēng)格理解的只言片語,發(fā)現(xiàn)其背后的真實(shí)需求。當(dāng)客戶想要“歐式”、“法式”時,客戶想要的可能是繁復(fù)線條帶來的浪漫氛圍,可能是寬大尺寸帶來的奢闊舒適,更可能是向往西式生活方式的精神內(nèi)涵……

“作為一名設(shè)計(jì)師,只說風(fēng)格是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,客戶朦朦朧朧的偏好中,有著他自己的見解,我們要善于發(fā)掘出來。”設(shè)計(jì)師袁文認(rèn)為,設(shè)計(jì)風(fēng)格與功能一樣,都是為人服務(wù)的。“當(dāng)客戶由于種種原因,離開了熟悉的地方,也可以通過室內(nèi)裝潢來尋求內(nèi)心的安慰。”
設(shè)計(jì)師的自信
源于對細(xì)節(jié)的孜孜不倦

“法式也有不同時期的不同風(fēng)格,比如巴洛克時期色彩偏重,到了洛可可時期,色調(diào)就輕盈、干凈起來……”袁文對于各種風(fēng)格的歷史和文化如數(shù)家珍,對細(xì)節(jié)近乎錙銖必較的鉆研精神,讓他成為圈內(nèi)頗具影響力的設(shè)計(jì)師。他對細(xì)節(jié)的追求,顯然不止步于裝修風(fēng)格,更是用在了裝飾細(xì)節(jié)上。

一次,袁文的客戶想把疊拼的上疊戶型,裝修出宮廷、奢華的感覺。受戶型限制,如果選擇客戶喜好的大體量雕花家具,不僅室內(nèi)空間會非常逼仄,而且完全顯示不出富麗堂皇的效果。

和客戶探討之后,設(shè)計(jì)師袁文決定利用立面空間,把繁復(fù)的雕花部分提高到頂角線。頂角線用盡了豐富的效果,各種形式、層次、雕花。而家具相對簡潔,摒棄了歐式的厚重繁復(fù),只保留了古典的神似。
這樣一來,法式的裝飾效果得以保留,又避免了對空間的擠壓,美觀又實(shí)用。市場上一般只有8-15厘米的頂角線,袁文認(rèn)為這個尺度不足以達(dá)到客戶想要的奢華效果,于是特意聯(lián)系北京的工廠,開模定制高達(dá)30厘米的雕花頂角線。

為了達(dá)到理想的效果,每一個雕花的弧度、尺寸,都經(jīng)過反復(fù)的考量。從繪制初稿到加工定制,設(shè)計(jì)師袁文把控著每一個環(huán)節(jié)。
后,精美的雕花頂角線成品,居然每根重達(dá)36公斤,這又給安裝造成很大的挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)師袁文出于安全的考慮,先用木方做結(jié)構(gòu)打底,再安裝頂角線。不厭其煩的推敲、計(jì)算,終于呈現(xiàn)完美效果。

設(shè)計(jì)和施工中的種種難題,在設(shè)計(jì)師袁文看來,都是趣事。他用對細(xì)節(jié)孜孜不倦的態(tài)度,享受著每一次克服困難帶來的成長。“只有注重細(xì)節(jié),才能收獲自信。”設(shè)計(jì)師袁文如是說。
(文章來源:騰訊家居 責(zé)任編輯 侵刪)
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